Os quatro cortes que formam todo o entalhe com faca
Entalhe com faca parece uma habilidade sem fim até alguém apontar que há só quatro golpes por baixo dela. Todo rosto, colher e bicho é esses quatro em proporções diferentes. Aprendê-los separadamente, em sobra de madeira, é mais rápido do que aprendê-los por acidente no meio de um projeto que importa.
1. O corte empurrado
Segure o bloco na mão não dominante e a faca na dominante, com o gume apontado para longe de você. O polegar da mão da faca apoia nas costas da lâmina ou no bloco; o empurrão vem de fechar a mão, não do braço.
É o golpe para tirar volume no lado oposto da peça e para tudo em que você quer enxergar bem o gume. Tem o maior alcance dos quatro e o menor controle no fim do percurso, então pertence ao desbaste, não ao acabamento.
2. O corte puxado
Também chamado de corte de aparar, é o que incomoda o iniciante porque a lâmina vem em direção à mão. Firme o polegar da mão da faca contra o bloco, bem atrás de onde o gume vai parar, e feche os dedos para puxar a lâmina num arco. O polegar é pivô e batente; a lâmina não o alcança porque o arco termina antes.
Nada mais dá tanto controle. Cortes puxados curtos são a origem do detalhe — a curva de uma bochecha, o afinamento de um cabo, a última raspa que transforma superfície bruta em superfície pronta.
Onde a lâmina vai parar
Antes de cada golpe, olhe onde o gume estará quando o corte terminar e confirme que não há nada de valor ali. Esse único hábito faz mais pelo controle do que qualquer outro.
Mantenha a mão sem faca atrás do gume, nunca à frente dele, e gire o bloco em vez de contorná-lo com o braço.
3. O corte de parada
O corte de parada é uma incisão vertical que seciona as fibras para que um corte posterior chegue nela e solte a lasca limpa. Sem ele, um corte de aparar que alcança uma linha de detalhe continua e leva o detalhe junto.
Pressione a lâmina reta para baixo sobre a linha, dois ou três milímetros de profundidade, e depois entre pelo lado do refugo num ângulo baixo. A lasca sai e deixa um ombro nítido. Quase toda transição viva no entalhe — a aba de um chapéu, a base de um nariz, a linha onde o cabo encontra a concha — é um corte de parada seguido de um corte de aparar.
4. O corte em V
Dois cortes inclinados que se encontram no fundo de um sulco, feitos dos dois lados de uma linha. O primeiro define uma parede, o segundo solta uma lasca triangular. Feito com faca produz uma linha incisa fina; feito com goiva em V é uma passada em vez de duas.
Cortes em V carregam letras, cabelo, penas, dobras de pano e qualquer outra linha que precise ser lida como linha e não como sombra. Mantenha as duas paredes em ângulos parecidos, ou o sulco fica torto visto do outro lado da sala — que é a distância de onde a peça é realmente vista.
Praticar sem projeto
Pegue um pedaço de sobra e dê a cada face um golpe. Dez minutos de corte empurrado numa face, dez de corte puxado na seguinte, uma fileira de degraus de parada e aparar na terceira, uma escada de sulcos em V na quarta. É chato e é a hora mais produtiva que você vai gastar, porque separa aprender o golpe de se preocupar com a forma.
Quando os quatro saírem limpos e repetíveis na tília, as formas param de ser misteriosas. O que sobra é decidir onde colocá-las, que é outro problema e bem mais interessante.